Cabeça de Terra (2015) – Dharma Samu

Padrão

2015 - CABEÇA DE TERRA

1. De Dentro pra Fora, de Fora pra Dentro (Intro)
2. Sumo em Delay
3. Dharma Spirits
4. Cabeça de Terra
5. Mustache Bar
6. Valsa para Keyla
7. Septimus em Latino América
8. De Dentro pra Fora, de Fora pra Dentro
9. Monday Feelings

O Dharma Samu nasceu de uma espécie de válvula de escape dos músicos do Mama Gumbo, banda paulistana com mais de dez anos de estrada, porém, virou muito mais: pseudônimo do inquieto Alex Cruz, músico de amplas facetas e um dos precursores dessa música instrumental  meio maluca, meio contemporânea que começou a ser feita no Brasil no final do século passado, através do Flaming Salt, banda super experimental que tem dois discos lançados em meados desse período; e virou também uma banda de música autoral. É desse momento que chega o disco Cabeça de Terra, terceiro da banda e primeiro autoral, já que os anteriores são um de releituras do Led Zeppelin, e outro trilha de um espetáculo de dança.

O disco vem recheado de nove música compostas pelo próprio Dharma Samu (ou Alex Cruz). O músico também gravou quase todos os instrumentos – exceto bateria gravada por Clayton Martin (produtor, baterista do Cidadão Instigado e amigo de longa data do Dharma, e também parceiro das pirações do Flaming Salt) – e também fez a edição do álbum. Essa autonomia de trabalho fez o Dharma lançar um baita disco; os temas são bons, as músicas bem estruturadas e maduras – reflexo de um trabalho consistente do músico em quase vinte anos de carreira -, e o jazz, elemento básico das composições, se funde e é transformado pelas outras referências que carrega sua música: uma psicodelia branda que toma a alma do disco e a pegada rock das faixas, envenenando e abrindo a cabeça do ritmo negro criado no início do século passado.
Pra ouvir o Cabeça de Terra, clique aqui!

Trocamos uma ideia com o próprio Dharma Samu sobre a banda, o disco, a música, o mercado e a vida. Com ele, o papo é sempre bom e reto!

Boca Fechada:. O primeiro disco são de releituras do Led Zepellin, o segundo uma trilha de um espetáculo de dança que não ocorreu, mas que foi lançada em formato de álbum, e esse, mais recente de música autorais. Conte como funcionou esse processo todo na sua cabeça.
Dharma Samu: No primeiro disco o Dharma era um projeto paralelo, uma forma de fazer algo diferente do que nós estávamos fazendo com o Mama Gumbo na época, de explorar novas possibilidades e de tocar com uma outra galera. Pra não misturar as coisas decidimos que o Dharma seria uma banda de versões, a ideia era lançar cada disco fazendo versões de alguma banda específica entre os recessos do Mama Gumbo; nessa época eu só ficava com as teclas, não tocava sax ainda. Na época do segundo disco pintou a chance de fazer a trilha para o espetáculo de dança de um grupo de bailarinas da universidade Anhembi Morumbi. O projeto era pra ser com o Mama Gumbo, mas a galera tava cansada e com a cabeça no disco Ytcha, então eu assumi e incorporei o Dharma Samu e ele se tornou uma espécie de projeto “solo” meu, nessa época comecei inclusive a assinar os trabalhos como Dharma Samu, se tornou meu pseudônimo. Nesse disco acabei fazendo tudo sozinho, com exceção das baterias gravadas pelo Clayton Martin . Nele fiz minhas primeiras gravações como saxofonista e tive a chance de explorar sonoridades e conceitos diferentes. Essa liberdade foi importante pra eu sacar o meu potencial como compositor e como músico, abriu as portas pra diversas influências e mudou definitivamente meu jeito de ouvir, de tocar e de compor, é como se eu tivesse descoberto um novo caminho musical. Depois de toda essa descoberta achei que seria bacana tocar ao vivo com esse formato e deixar as teclas e me aventurar como saxofonista. Montamos uma formação inusitada com batera, baixo, sax e percussão, deixando de lado de propósito qualquer instrumento harmonizador como piano ou guitarra, enfim, a ideia era deixar essa lacuna como a ser preenchida e que mexesse com quem ouve e deixava as composições muito características e enigmáticas. Nesse ponto exploramos e lapidamos aquele novo conceito de composição e formação. O Cabeça de Terra, meu terceiro disco, já veio com uma idéia pronta, com o conceito montado, o único lance é que eu estava sem gente pra tocar comigo, então acabei gravando todos os instrumentos e novamente tive a ajuda do Clayton Martin nas bateras. Nele eu assumi o lance do saxofone mesmo (é tipo um disco de saxofonista rs) e desdobrei esse novo jeito de tocar que se tornou o Dharma Samu, explorando de verdade agora as composições pensadas pra sax.

BF: Você gravou praticamente todos os instrumentos (menos bateria). Isso foi opção ou falta dela? Pensou nisso antes de gravar e como funcionaria ao vivo?
DS: É bom ter essa liberdade de poder realizar tudo dentro de um trabalho, de um disco, cuidar de todos os arranjos, de gravar tudo. Os sons acabam sendo uma extensão sua, é bacana, dá pra abusar da criatividade e você não precisa brigar com ninguém (rs). O Cabeça de Terra não era pra ser um disco assim, na verdade nós já tínhamos desenvolvido um repertório que entraria no terceiro disco, mas o pessoal acabou debandando e eu arquivei esse repertório (que é ótimo pra ser tocado junto com outros músicos) e pra não ficar parado, compus novas canções, coisas mais íntimas – pode se dizer assim -, coisas que funcionam nesse tipo de gravação quase solitária, por que o Clayton Martin é um baterista muito criativo e criou coisas maravilhosas que somaram muito. Então, esse tipo de produção foi uma opção na falta de opção.

sou alex

BF: Além do Dharma Samu, como você citou, você toca e compõe pra outra banda instrumental: Mama Gumbo. Como é o processo de composição pras duas? Como você divide esse processo criativo?
DS: Parece que a coisa se divide por si só… quando crio algo sozinho ou com o grupo ela já vem bem definida pra que grupo ela vai se encaixar melhor. E tem essa coisa do instrumento, como no Mama eu toco teclados algumas coisas encaixam melhor com esse tipo de instrumento e outras funcionam melhor com o sax. E tem o lance do tempo também… tem época que a gente tá mais focado num projeto específico e acaba trabalhando mais com uma linguagem determinada, depois tira umas férias de um e começa o outro, mas as composições parecem que se separam por si só mesmo e, pelo menos na minha cabeça, elas tem uma identidade bem diferente, aí fica fácil de separar.

BF: Me fala um pouco das suas influências e o que delas você coloca no Dharma Samu. O que você acha dos rótulos que são dados pra música? Acha que a música do Dharma Samu se classifica em alguns desses rótulos sem importância?
DS: Cara, gosto de muita coisa e acho que tudo acaba influenciando um pouco.No Dharma o que fica mais evidente é a base, o clima do jazz, mas não é uma banda de jazz por que o resto vem de outros lugares como o rock, a psicodelia, o groove, enfim, gosto muito de música modal e sempre coloco isso nas composições, tem muito experimentalismo também, é difícil visualizar tudo, mas pra resumir eu vejo como uma banda que usa o clima, uma base de jazz pra colocar um monte de experimentações em arranjos modais psicodélicos.

sou alex 2

BF: Você acha que existe uma cena instrumental no Brasil?
DS: Uma cena eu não sei, mas existem muitas bandas bacanas fazendo música instrumental, mas elas não coexistem dentro de uma ideia única e não há um ramo, uma linha que guie essas bandas, elas fazem diferentes tipos de som e tem idéias muito diversas sobre o que é e como lidar com a música. Mesmo a galera independente é bem distante entre si. Na verdade ta rolando uma espécie de neo liberalismo na área da música (rs), a galera ta se digladiando por espaço de um jeito que eu nunca vi antes, tipo vale tudo, o lance é você se vender, aparecer, passar a perna, ter mil likes, diversas páginas, fazer cursos pra melhorar a imagem da banda, pagar assessoria de imprensa, esmurrar alguém pra ter acesso àquele ou a este espaço que no final vai te tratar como lixo, entrar naquele festival que se preocupa mais com a foto do que com o som da banda, enfim, total livre concorrência. Você pode conquistar seu sucesso!, lute!, engane!, maqueie! compre!…meritocracia total…quem lutar ou se vender, ou souber se vender melhor deve estar no topo!! E o som mesmo ninguém se importa… não há espaço pra criatividade, para identidade, não adianta você fazer um som foda e divulgar de boa, do seu jeito, respeitando o que você é, não, vc tem que entrar no MERCADO!! Fazer tudo o que se pede, você tem que lutar, se vender, ser melhor!! Ter a melhor foto, o melhor site, a melhor assessoria, a melhor caixinha de cd, enfim, como se a música fosse isso ou precisasse ser assim, no final quem aparece não é a música, é quem tem grana pra investir, se maquiar, pagar o melhor estúdio, quem tem a melhor roupa, o corte de cabelo da moda, quem mora perto do centro, quem compra lugares pra tocar, quem compra influência, quem entra na panela, quem é branco, heterossexual, bem nascido, bixo, o negócio é muito estranho pra mim rsrs. Nasci na periferia, moro na periferia, sempre fui um fudido e tudo é bem diferente pra mim, música não é essa imagem comprada, não é essa meritocracia, música não se disputa, é arte e como tal tem que ter identidade, possibilidade, diferenças, música não é de um lugar especifico, de uma cor ou de um gênero, não tem que ser enquadrada, ou vendida como souvenir que vc gosta pelo formato, é uma coisa maior que precisa de um outro olhar, de uma outra aproximação, diferente dessa que temos hoje, onde há pouquíssimos curadores ou produtores descentes que se importam com o som e não com a embalagem politicamente correta. Por isso é fácil entender por que temos roqueiros como o Lobão, como o Roger e como muitos da própria galera independente que ficam com esse discurso reaça e tal… parece meio neurastênico mas faz muito sentido pra mim e é tudo interligado – se nem na música você consegue se libertar dessas amarras do consumo, desse egoísmo do capital, do mercado, desses descaminhos da mídia, como vc pode se libertar e olhar o outro em outras áreas? O negócio é estranho rsrsrsrs. Pra terminar fico aqui com uma idéia do mestre Rauzito – Não vim aqui querendo provar nada. Não tenho nada pra dizer também. Só vim curtir meu rockzinho antigo. Que não tem perigo de assustar ninguém.

Abraços!

Entrevista – Inti Queiroz

Padrão

Saindo um pouco da rotina das entrevistas que faço aqui no blogue, sempre perguntando principalmente sobre discos lançados por artistas brasileiros, hoje a entrevistada  não atua na música instrumental propriamente tocando, e sim, produzindo. Inti Queiroz está trabalhando com música instrumental há quase 10 anos, e seu principal projeto no segmento é o Festival PiB (Produto Instrumental Bruto) que em 2015 vai pra sua sexta edição, revelando e trazendo à tona bandas instrumentais de todo Brasil. Além do trabalho como produtora, recentemente iniciou pesquisa acadêmica, discorrendo sobre as políticas públicas brasileiras.
PiB, música instrumental e políticas públicas são o mote da esntrevista, além de uma dica da própria de um disco que acaba de sair do forno.

foto Inti

Boca Fechada: Como e quando você começou a trabalhar com música instrumental? Que mudanças, se tiverem claro, notou nesse período?
Inti Queiroz: Eu comecei a trabalhar com produção de música instrumental mesmo no PIB a partir de 2006. Porém, minha relação com a nova música instrumental começou bem antes. Nos anos 90, trabalhei bastante com produção de shows e festivais em SP e Curitiba, toquei em algumas bandas (com vocal) e essa relação direta com a cena independente ajudou a perceber que estava nascendo um cena da nova música instrumental no Brasil já no fim dos anos 90.  Em Curitiba, conheci e toquei junto com diversas bandas instrumentais, principalmente por causa da cena de bandas de surf music. Desta época destaco a banda Maremotos, que inclusive acabou tocando na primeira edição do PIB em 2007.
Em 2002, voltei a morar em SP e passei a frequentar shows de bandas da nova música instrumental. Eram poucas, mas por serem bandas de amigos, acabei assistindo vários shows. Dessa época lembro de alguns projetos instrumentais do Nandinho (hoje no Martinez) e também de dois projetos do Alex Cruz (hoje Mama Gumbo e Dharma Samu), o Flaming Salt e o Effervecing Elefants. E também em mnhas idas a Porto Alegre conheci a Pata de Elefante. Essas bandas me incentivaram muito a pensar num festival. Acho inclusive que essas bandas deram o tom pra cena de hoje.

Entre 2003 e 2004 trabalhei numa grande produtora de projetos culturais e tive a oportunidade de fazer várias viagens a trabalho pelo país. Nas viagens conheci várias cenas locais de perto e percebi que as bandas instrumentais estavam pipocando por ai e que a sonoridade dessas bandas era realmente diferente da tradicional música instrumental brasileira. O que chamou atenção foi que eram bandas de vários estilos, algumas com estilos musicais indefinidos, mas tinham uma veia de música alternativa, algo entre o rock, o experimental, o psicodélico.
No fim de 2004, a produtora que eu trabalhava abriu uma concorrencia para os produtores sugerirem projetos de música para oferecer a uma marca patrocinadora. Já sabia que existia demanda para projetos instrumentais e que as leis de incentivo à cultura favoreciam esse tipo de música.  Junto a uma equipe, criamos o que seria o embrião do Festival PIB. No final das contas não deu certo, mas o projeto ficou na cabeça.
Em 2006, a secretaria estadual de cultura de SP abriu um edital para festivais de música e uma das modalidades era para festivais de música instrumental. Enviei o PIB e ele foi contemplado no edital.

BF: Como surgiu a ideia do PIB e que balanço você faz da edições que ocorreram até agora? Quais os maiores ganhos e as maiores dificuldades que notou no processo todo?
IQ
: Acho que já respondi parte dessa historia na pergunta anterior. A ideia como um todo partiu e um grupo de pessoas, bem como sua produção. Até chegar ao que foram as primeiras edições tudo foi muito pensado, desde seu conceito, seu formato, o tipo de bandas que entrariam ou não entrariam. A primeira edição foi um piloto. Tudo era novidade pra gente. Abrimos inscrições, divugamos pela internet e 44 bandas enviaram material. Foram 12 bandas, algumas que já conhecíamos e outras que selecionamos quase que no escuro. A primeira edição teve total apoio do SESC Pompéia e isso ajudou muito na produção como um todo. A equipe do SESC faz o lance acontecer. Na segunda edição tivemos um otimo patrocinador. Isso permitiu que o projeto crescesse bastante, reformulamos nossa equipe, e assim o projeto cresceu demais, talvez além do que inicialmente gostaríamos. O festival passou de 3 dias para 5 dias, de 12 bandas pra 20 bandas. O festival ganhou um especial de 1 hora na MTV que foi exaustivamente reprisado. Isso acabou refletindo nas edições seguintes, que não tivemos o mesmo apoio financeiro, mas passou a ter reconhecimento na cena indepdente como um todo. O PIB acabou ficando uma produção cara e maior do que ele buscou ser desde o início. Na quarta eidção em 2011 não conseguimos patrocinio, acabamos fazendo um festival pequeno, de apenas um dia. Isso me desanimou bastante.  A intenção era não deixar a  historia morrer, mas tudo conspirava contra.  Nesta mesma época eu comecei um mestrado na USP que exigiu dedicação total e isso também acabou me afastando um pouco da produção. Cheguei inclusive a pensar em não fazer mais o PIB. Mas a cena sempre me cobrava, pedia a continuidade. No fim de 2013, o pessoal da Casa das Caldeiras me chamou para ajudar na gestão de alguns projetos da casa e uma das questões envolvidas era fazer uma edição do PIB em 2014. Meu envolvimento na produção executiva do Tododomingo Musical em SP, projeto da casa que o PIB é parte, acabou ajudando a retomarmos o PIB em agosto de 2014. Por conta desse apoio da Casa das Caldeiras também já é certo que em 2015 o PIB terá uma edição em abril e provavelmente outra no segundo semestre. Acho que os ganhos neste processo foi da cena da nova música instrumental. Muitas novas bandas surgiram por causa do PIB. recebemos cartas e emails de bandas de todo Brasil falando isso. E também o PIB permitiu que essas bandas se conhecessem, ficassem amigas, passassem a de fato levar a cena adiante. Talvez sem o PIB isso teria sido mais difícil de acontecer. Foram mais de 54 bandas tocando nesses 7 anos. Parece pouco, mas para uma cena tão peculiar como a da nova música instrumental é bastante.

pib2014

Festival PiB – 2014 (Casa das Caldeiras)

 

BF: De uns dez anos pra cá percebi que surgiram muitas bandas instrumentais na mesma medida que muitas deixaram de existir. Você acha que realmente aconteceu isso, ou foi uma impressão errada? Se acha, vê um motivo nisso? O mercado pra música instrumental é muito restrito? Acredita que exista uma cena instrumental no Brasil?
IQ
: Claro que existe uma cena, mas é uma cena da nova música instrumental. Ela é muito diferente da cena da música instrumental tradicional. Essa cena tem peculiaridades, como  uma estética diversa, que mistura sons, que tem influências da música pop, do Jazz, do rock, da música eletrônica. É uma cena de vanguarda. O diferencial da cena mais tradicional é essa mistura e influência de outras cenas.  Se pensarmos que das mais de 400 inscrições que tivemos em 5 edições do PIB, pelo menos metade foram de bandas que tinham a estética dessa nova cena, acho que é bastante coisa. Muitas dessas bandas sumiram, mas muitas outras surgiram. Na ultima edição em 2014, tivemos 64 inscritos, destes pelo menos umas 25 bandas eram totalmente novidade pra mim e a maioria delas muito boas. Em 2014 essa cena teve uma injeção de ânimo com os novos projetos voltados para esta cena específica como o Música Muda, o Mais instrumental, e o Onda Instrumental. Curioso é que são projetos criados por bandas que tocaram no PIB e o espírito é o mesmo, fomentar a cena.

BF: Saindo um pouco do instrumental,você tem estudado e trabalhado as políticas públicas na área de cultura. Conte um pouco sobre seu estudo, e como você as políticas públicas de cultura no Brasil.
IQ
: Quando voltei pra Universidade em 2007, minha intenção era compreender como se processava a produção cultural do ponto de vista da construção dos projetos culturais, pois como produtora escrevi e aprovei dezenas de projetos culturais desde 2002. Nem pensava em partir para uma pesquisa tão profunda, mas o processo acabou me levando a isso. Acabei engatando uma carreira acadêmica, fazendo um mestrado e agora começando um doutorado sobre o tema. Meu mestrado tratou da criação dos projetos culturais. Minha dissertação propõs que o primeiro grande entrave na produção cultural brasileira era a complexidade para a criação, a escrita de um projeto e a compreensão de leis de incentivo e editais. Agora no doutorado minha tese mudou um pouco de rumo. Vou trabalhar com a construção do Sistema Nacional de Cultura com uma nova estruturação e uma nova visão das políticas culturais a partir do Ministro Gilberto Gil. Hoje estamos vivendo uma fase de transição nas políticas culturais e meu doutorado vai falar disso. Passamos por 2 fases nas politicas culturais. Até o fim da ditadura militar, as politicas culturais eram institucionais e patrimoniais, políticas pensadas de cima para baixo. O estado agindo de forma autoritária com a cultura. Depois da redemocratização nos anos 80 com a influência dos governos liberais nos anos 80 e 90 surgiram as leis de incentivo onde o verdadeiro destinador é o mercado e os patrocínios, ainda que as verbas sejam públicas. A partir de 2003 com a entrada do Gil, surge um novo olhar para as políticas culturais que passam a ser pensadas em toda sua diversidade e incentivadas debaixo para cima. O mercado começa a perder força e o estado passa a incentivar a produção cultural já existente. O programa Cultura Viva e os Pontos de Cultura são um bom exemplo desta nova visão onde não é mais o mercado que dita as regras. Essa fase de transição que vivemos hoje, depdende muito do sucesso da implantação do Sistema Nacional de Cultura, conhecido como o SUS da Cultura. Talvez os resultados só apareçam daqui uns 5 anos, pois agora estados e municípios estão tentando se adequar a isso e o processo está lento por causa da burocracia e da novidade. Outro ponto essencial do momento atual é a aprovação da  PEC da Cultura que visa aumentar as verbas de cultura e a lei Procultura que substituirá a Rouanet. Depois que estas forem aprovadas e regulamentadas estaremos definitivamente entrando na terceira fase das políticas culturais no Brasil, a fase da democratização das políticas culturais, construídas em cooperação entre Estado, conselhos, agentes culturais, artistas e público.

Mama Gumbo - Festival PiB 2009 (CB Bar)

Mama Gumbo – Festival PiB 2009 (CB Bar)

BF: Pra encerrar, dê uma dica de alguma música, artista ou disco que ouviu recentemente e te chamou atenção.
IQ
: Eu sou bem eclética musicalmente, tenho ouvido de tudo. Este ano comecei a fazer uma pesquisa da música brasileira mais popular dos anos 70 e 80. Principalmente música nordestina em geral. Estou apaixonada e cada vez mais indo em busca de artistas considerados bregas pelos puristas e conservadores.  Estou me divertindo. Na música instrumental as bandas novas que gostei bastante esse ano e ainda não tocaram no PIB foram a Bombay Groove de SP e a Experience Nebula Room do Rio Grande do Sul. Ótimas bandas! Merecem atenção.
Esse ano tivemos o lançamento do primeiro disco do Tigre Dente de Sabre, banda que acompanhei de perto por causa do PIB. O disco ” Morte Iniciática” está maravilhoso. Acho que evoluiram ainda mais o som que ja era bom. Mostraram bem porque são uma banda PIB que gosto tanto, foram do bruto ao lapidado e do lapidado a extrema vanguarda. Merecem carreira internacional e topcar em grandes festivais.  Sâo o que de mais vanguarda hoje é produzido no Brasil em termos de musica. Posso dizer que pra mim esse é o melhor disco de 2014.

Cérebro Magnético (1980) – Hermeto Pascoal

Padrão

C Magnetico

1. Voz e Vento
2. Música das Nuvens e do Chão
3. Dança da Selva na Cidade Grande
4. Amor, Paz e Esperança
5. Diálogo
6. Correu Tanto que Sumiu
7. Festa na Lua
8. Eita Mundo Bom!
9. Religiosidade
10. Arrasta Pé Alagoano
11. Vou Esperar
12. Auriana
13. Banda Emcarnação

O bruxo Hermeto Pascoal dispensa apresentações, sua música fala por ele: inquieta, genial, antena parabólica, swing, etc., fazem parte do cotidiano da vida e consequentemente de sua arte, num processo de congruência entre as duas que é sinestésico, sensorial. Aqui no blogue já rolaram vários discos do Hermeto, mas esse em particular é o que mais me chama a atenção da sua – que conheço – discografia. É o Cérebro Magnético, lançado em 1980, primeiros anos da transição da jovem guarda romântica para o BRock da década de 80. Num mundo a parte desse maistream, estavam diversos artistas apontados ao experimentalismo, dentre esses: Arrigo Barnabé, Itamar Assumpção – em sua nascente vanguarda paulistana, e Hermeto, presente da música brasileira desde a década de 60, dono de um  dos trabalhos mais populares que um artista brasileiro realizou até hoje, só que taxado de difícil, “música pra músicos”, dentre outras nomenclaturas que a mídia, em geral, costuma fazer pra música experimental, mesmo ela carregada de signos populares.

Em toda obra que tive contato com Hermeto até hoje, sempre notei uma profunda incursão dele nos ritmos brasileiros, explorando e desconstruindo-os através da genialidade e do conhecimento musical amplo que possui. A música brasileira está ali todo tempo, sendo referência pro diálogo que ele propõe, voltado à atonalidade, dodecafonismo e experimentações feitas por várias linguagens difundidas pelo mundo . Vários músicos traçaram essa conversa entre a música brasileira e a mundial, mas Hermeto foi um dos únicos que adicionou a música do mundo à brasileira, e não ao contrário, como geralmente ocorre, quando um ritmo reconhecido mundialmente ganha contornos da música tupiniquim. Cérebro Magnético é a música mundial magnetizada ao ambiente de Hermeto, que vem da música de raízes profundas feita no Brasil.

Como não seria diferente, a maioria dos instrumentos é tocado pelo próprio Hermeto, além de ter composto as músicas, produzido, mixado e feito a arte do álbum.

CaladoNovo#3 – Bexigão de Pedra

Padrão

Bexigões

Hiato de duas semanas passado, continuemos com o mote da última postagem, a segunda sessão do CaladoNovo, que trás bandas instrumentais ainda sem registro fonográfico. Dessa vez uma banda que vi nascer em São Carlos, interior de São Paulo: o Bexigão de Pedra, quarteto de amigos que se conheceram cursando Imagem e Som  na Universidade Federal de São Carlos (UFSCar). Como a maioria da bandas, começaram a fazer um som sem pretensão alguma, e disso surgiram as primeiras composições.

Os caras tinham dado um tempo desde o meio do ano passado, e recentemente voltaram à ativa com o vídeo que segue. Antes dessa parada estavam produzindo seu primeiro registro, um EP, e acredito que nessa retomada o projeto volte a caminhar. O som do Bexigão de Pedra é calcado no rock psicodélico setentista, misturado ao funk e ritmos brasileiros. A banda tem em sua formação: Cauã Ogushi (guitarra), Subaco Subacowiski (guitarra), Filipe Marreco (baixo) e Victor de la Rosa (bateria). O vídeo que segue, com a música Tute Nostre, faz parte do projeto Porão Sessions, projeto da Pé de Macaco, produtora audiovisual independente também de São Carlos.

CaladoNovo#2 – Gingo

Padrão

10624859_710134892394596_8687940859601227066_n

Muitas bandas instrumentais que começaram suas atividades na década passada aqui no Brasil, estão gerando outras novas bandas do estilo. Músicos que já tocam juntos em outras bandas, ou outros, que já tem certa história em grupos instrumentais (e não só), estão se unindo e começando produção nova, muitas vezes se descolando da sonoridade da “banda original”, e noutras com a sonoridade anterior sendo referência da música que está sendo criada. Um caso emblemático disso são os paulistanos do Hurtmold, que geraram ou seus integrantes se ocupam noutras bandas.

Bom, não é sobre o Hurtmold o post, já que a seção CaladoNovo tem como intuito divulgar bandas instrumentais que acabaram de sair do forno, e que ainda não tem algum disco lançado, Nesse contexto todo, apresentamos aqui a Gingo, banda formada por músicos que já tem essa tal outra história que citei. Gabriel Izidoro, Gustavo Cék, Rômulo Nardes e Hugo Cadaval formaram e/ou tocam em bandas como Bixiga 70, Joseph Touton, Batucada Tamarindo, Pipo Pegoraro, Palmeira Imperial, dentre outras.

O único material da banda lançado até agora é o vídeo que segue, e nele, percebemos que o som da Gingo carrega as referências das bandas que integrantes participam e também norteia algo novo, trazido pela mistura da cozinha batuqieira de bateria, baixo e percussão, com as possibilidade eletrônicas de pedais e sintetizadores e também das linhas de guitarra. Hoje, no Espaço Cultural Puxadinho da Praça, em São Paulo, os caras fazem o debute nos palcos, e por aqui, continuamos no aguardo de mais novidades da banda.

Boom! (2011) – Boom Project Band

Padrão

Capa

1. Intro B
2. Boom!
3. Reloginho Safado
4. O Último Trago de Schulz
5. Lobo na Água
6. Purgatório
7. Coisas
8. Indiferente, Groove
9. Dedo Cortado

Boom! é o primeiro (e até agora único) disco da banda paulistana Booom Project Band, formada em 2010 por Chico Leibholz (bateria), Rodrigo Fonseca (baixo), André Zaccarelii (guitarra) e Rosana Oliveira (trompete), e que possui como ideia sonora misturar diferente trilhas instrumentais do funk e da surf music, recebendo carinhosamente pela banda a alcunha de “Surfunk”. Esse sincretismo é notado principalmente pela junção de um baixo funkeado com linhas de guitarra da surf music e do rock setentista.

Além dos dois principais ritmos que conduzem a sonoridade da banda, outros se mostram nas composições de Boom!, como por exemplo na faixa O Último Trago de Schulz, onde a guitarra antes do tema surf que conduz a música como um todo, discorre com competência em melodias simnpatizantes com o jazz africano e ritmos latinos como o bolero. Esse sincretismo sonoro da Boom Project Band é certeiro, principalmente relativo à surf music, ritmo mais ortodoxo e menos passível de mistura, e que na sonoridade da banda é desconstruído e remexido por ritmos mais suingados.

Para ouvir Boom!, clique aqui!

Mouseen (2014) – Jovem Palerosi

Padrão

foot228_front

1. Sou Toda Nanuk (feat Axial)
2. Descanso de Terra/Elevador Low-Fi (feat Chico Correa e Eletronic Band)
3. Deuses Mutados (feat Independência ou Marte)
4. Hiperlúdio (feat M. Takara e Filipe Doranti)
5. Leste (feat Axial)
6. Painter Joe (feat Orquestra Experimental da UFSCar)
7. Pequeno Monte Mágico (feat. Constantina)

Jovem Palerosi é músico, produtor e dj, e acaba de lançar seu primeiro disco solo: o EP Mouseen. Jovem trabalha com música, produzindo, diivulgando, discotecando ou tocando desde o meio da década passada. O primeiro trabalho que realizou dentro da música, foi apresentando o programa Independência ou Marte (programa semanal da Rádio UFSCar voltado à música independente), que foi start pro EP, já que a música Deuses Mutados foi produzida a partir de samples de artistas que se apresentaram no programa durante o período que ele dividiu a frente do projgrama. Os samples dos artistas da música independente brasileira são o norte do disco, pois além da faixa Deuses Mutados, todas as outras músicas do disco dialogam e foram compostas a partir de recortes da produçôes recentes dos novos artistas da musica brasileira.

O EP desconstrói a música eletrônica, pela gênese das músicas, e pela estética que  expõe bem as nuâncias da música feita atualmente no Brasil.
Pra ouvir o Mouseen, clique aqui!

Fiz umas perguntas pro Jovem Palerosi, sobre o Mouseen, samples, música eletônica e outros trabalhos que ele realiza.

Boca Fechada: Como foi a produção do “Mouseen” e como é seu processo de composição?
Jovem Palerosi: O Mouseen nasceu de um laboratório de linguagem que venho me dedicando há algum tempo. Foi a junção de músicas que venho trabalhando dentro de um conceito de investigar a linguagem eletrônica e o universo de samples, descontrução e processamento, sem se prender a um estilo pré-determinado. Por isso o nome, que é a base da palavra música e mosaico. Cada música tem sua história particular, mas em geral, parto de fragmentos sonoros que tenham algum sentido para mim, por alguma ligação sensorial ou emocional. A maioria dos artistas que sampleei são parceiros que me influenciam de alguma forma. Acho que essas colaborações diretas ou indiretas foram os pontos de partida para encontrar motivações e me dedicar a esse processo de composição que não tem muita regra, é mais instintivo e empírico mesmo.

BF: O EP tem bastante texturas e samples, principalmente de bandas independentes brasileiras. Como foi a escolha dos artistas e dos samples de cada um; e como você vê esse debate dos samples e direitos autorais?
JP: Faz um bom tempo que tinha vontade de produzir músicas que utilizassem samples de diferentes músicas e artistas. Pra mim o processo de gravar, editar, recortar e processar faz tanto parte de uma composição quanto uma progressão melódica, a harmonia e o ritmo. A primeira música que produzi nesse conceito e entrou no disco chama Deuses Mutados, foi um desafio pessoal de samplear alguns artistas que tinham gravado no programa Independência ou Marte da Rádio UFSCar, que co-pilotei durante uns cinco anos.
Depois que consegui unir fontes tão diferentes em uma música nova percebi que esse processo poderia ir bem longe. Na verdade o programa, o trabalho na rádio e depois em coletivos foram uma grande escola para aprender e desenvolver meus conceitos em relação a cultura digital/cultura livre, acreditar no código aberto do processo todo.
A nossa geração já se formou com as possilidades infinitas da internet, pra mim é mais do que natural todos os conceitos serem revistos depois disso. O Creative Commons deveria ser o padrão hoje em dia, para incentivar todos terem acesso aos bens culturais sem restrição nenhuma, aí cada artista decide o que mais pode ser feito. As licenças dão muitas possibilidades, pra mim, quanto mais aberto os direitos, mais possibilidades vão ser criadas e consequentemente novas obras artísticas surgirão. O Mouseen é fruto disso diretamente, de artistas que já pensam a arte sob uma nova lógica, de deixar suas músicas abertas para serem modificadas. Grande parte das músicas surgiram de convites ou idéias de parceiros que me instigaram a produzir e foi interessante ter alguns desafios naturais do processo pra me instigar. Quem tiver interesse, no meu soundcloud tem a história específica de cada música do disco.

10644894_842349439148930_2019237938534396767_n

BF: Você tem e já realizou outros trabalhos. Queria que falasse um pouco deles, como eles influenciaram o Mouseen, e se ele reflete nos outros trabalhos.
JP: A maioria dos artistas que conheço hoje em dia tem diferentes projetos. Acho que é quase um processo natural das formas de cada um se expressar e se manter renovado. No meu caso, nos últimos anos tenho me dedicado a algumas formas de expressão que estão em diálogo direto com algumas coisas que estão no Mouseen. A maior parte de meu trabalho nascem de idéias instrumentais, com alguma relação direta ou indireta com artes visuais, trilha sonora e narrativas sensoriais. Então todos eles se contaminam o tempo todo, pois estão em um mesmo fluxo.
A meneio por exemplo é uma banda instrumental, as composições possuem um outro processo, os shows também, mas por outro lado tem cada vez mais uma relação muito próxima com algumas sonoridades eletrônicas, samples e processamento.
O trabalho que tenho como DJ e as colaborações ao vivo com alguns parceiros que admiro muito como o Felipe Julián (DJ Craca/Axial) e o Chico Correa, que inclusive são sampleados no disco, também estão em diálogo com esta linguagem que está no Mouseen, é uma forma de se aprender constantemente com cada experiência.
E com certeza o trabalho de trilha sonora acaba estando presente de alguma forma. O som e imagem já estão conectados em nossa mente, acredito que seja intrínseco que as linguagens dialoguem. Ter feito a trilha do longa-metragem Delírios de um Cinemaníaco e outras experiências em curtas, por exemplo, abriu muitas possilidades em minha mente.
E acredito que a relação com as artes visuais influenciam tanto quanto as musicais, por isso todos esses trabalhos tem uma relação forte com o campo da imagem, seja dentro do conceito dos sons, na identidade visual, na relação com os VJs ao vivo, entre outras coisas.

BF. O disco foi lançado por um site japonês. Como foi essa história? Vai ser lançado somente em plataforma digital?
JP: Quando decidi que iria lançar um EP com essas produções que tinha feito nos últimos anos achei que seria necessário distribuir de alguma forma que tivesse sintonia com a forma que penso Nos últimos 10 anos surgiram diversos netlabels que trabalham em Creative Commons, distribuindo livremente as músicas como um pressuposto político/artístico, me identifiquei bastante com isso. Pesquisando algumas possilibidades gostei muito do trabalho da Bump Foot, que é um selo japonês. Eles tem uma curiosidade grande pela música brasileira contemporânea/eletrônica, o primeiro disco do Chico Correa por exemplo é o mais baixado por lá. Assim que terminei o disco enviei para eles e acharam que tinha a ver, depois agendaram a data para o lançamento, algo simples e direto, mas muito interessante porque diminui o caminho para um público grande que já se identifica com essas sonoridades. Gradualmente vou subindo em outras plataformas e deve ganhar formato físico também. Acho que a música não pode ter nenuma barreira pra chegar nos diferentes públicos, acho que esse é o grande desafio hoje em dia.

foto: Fran Rockita

foto: Fran Rockita

BF: Mouseen é um disco de música eletrônica. A música eletrônica é algo muito abrangente e bem segmentada em estilos, nomenclaturas, etc. O que você acha dessas classificações e vê sua música em alguma delas?
JP: Acho que dá pra classificar o Mouseen como um disco de música eletrônica principalmente pelo processo de produção que tem o computador como base na composição, além, é claro, de algumas sonoridades que ele tem. Acho interessante terem as nomeclaturas para se entender certos tipos de sons eletrônicos, muita gente produz tendo um estilo em mente, mas não foi meu caso. Apesar de ter influência de muitas coisas, não pensei muito sobre isso durante a produção de cada música e acho que não consigo classificar elas juntas em algum gênero pré-estabelecido.
Na real prefiro mais pensar sobre as sensações de cada música do que sobre como classificar elas. E por ser um processo remix mutante, ao vivo por exemplo alguns sons já mudaram bastante, o improviso e as possilidades de recombinação abrem muitas possibilidades.